+7 (777) 001 44 99
Қазақша
Русский
English
Қазақша
Русский
English
ПОДЕЛИТЬСЯ
Канны позади. Альмодовар вручил приз жюри российскому режиссеру Андрею Звягинцеву. "Нелюбовь" продолжает серию рефлексий автора на тему ценностей. Звягинцев не покидает пределов жанра прямого и местами жесткого повествования о реальности. Сквозь пороки и характеры, разрывая хрупкие полотна ценного, обесценивая ценность человека в принципе. Стороннее наблюдение, невозможность выбора. Не столько самих вариантов выбора. Сколь желания выбирать в корне. Предрешенность, сродни обреченности и нежеланию сопереживать.
Канны позади. Альмодовар вручил приз жюри российскому режиссеру Андрею Звягинцеву. "Нелюбовь" продолжает серию рефлексий автора на тему ценностей. Звягинцев не покидает пределов жанра прямого и местами жесткого повествования о реальности. Сквозь пороки и характеры, разрывая хрупкие полотна ценного, обесценивая ценность человека в принципе. Стороннее наблюдение, невозможность выбора. Не столько самих вариантов выбора. Сколь желания выбирать в корне. Предрешенность, сродни обреченности и нежеланию сопереживать.
"Нелюбовь" - фильм про… Здесь хочется сказать "про трагедию", но нет. "Про историю", но тоже нет. Может, про обстоятельства? Обстоятельства, когда Борис, типичный офисный планктон, и Евгения, женщина с прерванной линией личностных амбиций в силу раннего "залета", больше не могут жить рядом. Звягинцев умышленно ничего не говорит о возможности "любви". Он лишает зрителя надежды на романтизацию хотя бы начала их истории. Есть лишь настоящий момент с прорисованными деталями. Он добавляет на сцену мальчика - его зовут Алеша - он ни в чем ни виноват, он просто нежеланный. Хотя заявлять о его полной невиновности сложно. Когда ты не любим, часто посещает мысль, что ты сам можешь быть тому причиной. Здесь же Алеша, словно черенок от лопаты, воткнутый в излишне длинную цепь, удерживающую злую собаку. "Сломать бы, да сил не хватает". Абсурд под религиозным соусом лишит Бориса работы, сделай он нехристианский шаг. Трусость Евгении из обреченности и безразличия. Безразличие - слово, так и не произнесенное героями, сквозит тонкой линией через все полотно повествования. Мальчик боится быть слабым. Мальчик плачет, скрывая всхлипы, боясь, что любой звук выдаст и приведет к хлесткому удару плетью безразличия. Мальчик уходит сам.
Хочется думать, что что-то может измениться. Что что-то сломается в этой системе. Но все просто происходит, лишь потому что должно происходить. Нет места раскаянию, как и желанию что-то менять. Когда мелькает мысль о том, что здесь должна случиться та самая русская истерика, ты вспоминаешь, что это Звягинцев. Здесь нет места проявлению столь низменных вещей, как откровенность. Даже "счастье" здесь в пелене осторожности. А секс - обесцененная иллюстрация, но никак не отражение. Здесь, в принципе, зеркала буквальны. Кинопланы, которые хотели бы сказать о возможности иной реальности, зеркальной, обратной - они прямы и упрямы. Они повторяют, усиливая страхи и пустоту внутри. Здесь нет положительных героев, равно как и отрицательных. Островские "лучики света" в лице волонтеров поисково-спасательного отряда, коими их величают некоторые, отнюдь не светлых тонов. Их армейская закалка и способность помогать диссонируют с картинкой из телевизоров, где ведущий федерального канала заливает очередную порцию второсортного шлака в уши Бориса и Евгении. Вновь и вновь запуская звенья единой цепочки, где мальчик Алеша - всего лишь хлипкий черенок от лопаты.
Звягинцев - это всегда красиво. Это всегда тончайшая работа с цветом и композицией, ничуть не меньшая, чем с каждой строчкой сценария. Это выстроенный мир вокруг героев - процесс от обратного. Бесконечный материал для любителей скрытых символов. И бесконечная тоска. Есть в этом что-то Триеровское - пролог "Антихриста", к слову. Но Звягинцев не Триер. Он - другой. И это его взгляд на бесконечный цикл страдания и смирения. И он заслуживает возможности быть понятым. В кинопрокате с 1 июня.
